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陆游在宋代诗坛上是一位非常重要的作者，其《剑南诗稿》中所收录的诗歌共有九千三百余首之多，在中国的诗史中是作品数量最多的一位诗人。他所流传下来的词却不过仅有一百多首，只相当于其诗歌数量的百分之一多一点。
陆游是诗中一名家，他一生没有忘了恢复中原的大愿。到他临死，还作下了一首《示儿》诗：
死去元知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁。
由此一端，可想陆游诗境界之高。
陆游一生，从他年轻时从越州山阴（今浙江绍兴）到四川去，后来再由四川回到山阴来，都被他写在诗中了。
他晚年写的诗，就等于他的日记。有时一天一首，有时一天两三首，甚至更多首，全都是春夏秋冬，长年流转。他在乡村居住时，有些像陶渊明。如果你读他的诗时，一首两首地读，没有什么趣味，感觉像白开水一样平淡。读陆游的诗必须和他年龄的增长一起读，尤其是自八十岁开始逐年而下读，觉得他的思维方式，和他心中的恬淡平白，真是叫人钦羡。在平淡安然的同时，他又能不忘国家民族大义，陆游诗的妙处就在这里。可惜他作诗太多。他似乎有意作诗，却又没有像杜甫一样穷途潦倒，做一小官，东奔西跑，没有经历过生活的折腾，是陆游的诗不能算诗中大家，只能算诗中名家。
陆游的词不如诗出名。大家耳熟能详的可能是《卜算子·咏梅》（驿外断桥边）和《钗头凤》蓼蓼几首。
陆游最脍炙人口的词当属其二十多岁时，在山阴游沈园，遇见其前妻唐琬，乃作此词并题于沈园白壁之上。
钗头凤
红酥手。黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。
春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。
这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。
我个人读的第一首陆游词是《卜算子·咏梅》，那时太小，还在上小学。好象每个少年都有“为赋新词强说愁”的阶段。那时，明明生活在父亲的羽翼之下，衣食无忧，也不谙民生疾苦，就是觉得自己有万千载不动的愁绪。现在想来，少年的自己用一个字总结，就是“作”，作天作地，让父亲苦恼至极。后来工作后，才懂体谅父亲，知道努力工作，用一个个荣誉称号和一本本荣誉证书，来向父亲证明自己的争气。扯得有点远，每每谈起父亲，总是遗憾多多。抱歉！
陆游对词的态度可以说是由否定到肯定的一个过程。他认为词是流连歌酒男女欢爱之辞，并无一语及于国政与民事者，这与陆游平生以国事自许的做人志愿极不相和，所以在他早期才会对词之写作持批评意见。
苏轼开创豪放派词风自成一家，得到了陆游的欣赏和喜爱。他评苏词说：“歌之曲终，觉天风海雨逼人”，而且还说“学诗者当以是求之”。
陆游以诗笔写词，所以有时就不免有过于浅率质直之处，而少委曲含蕴之美。因此，王国维在《人间词话》中论及陆游词时，说：“剑南有气而乏韵。如《秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山》：
秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉。多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
词题中，一个“望”字把诗人爱国情怀和等待胜利在望的心情表达无疑。这首词中没有直接说到收复失地的战争，而是以大胆的想象，拟人化的手法，描绘上至“明月”、“暮云”，下至“烟柳”、“池馆”，都在期待宋军收复失地、胜利归来的情景，来暗示作者所主张的抗金战争的前景。这种想象是在上半阙豪情壮志抒发的基础上，自然引发而出，具有明显的浪漫主义情调。这首词作成就仅是一般词人都可以达到的成就。
因此，我们可以说陆游的诗才高于词才。